??    李斛，原名李心源，字柏鳳。大竹縣觀音鎮(zhèn)人，生于民國8年(1919)。幼年家清貧，賴大舅邵從周資助，7歲入梁山縣（今梁平區(qū)）屏錦鋪南巖小學讀書。民國21年考入梁山縣新民中學讀初中。不一年轉(zhuǎn)到成都讀私立新民中學。初中畢業(yè)后奉舅父之命考入四川省立師范。李斛天資穎悟，在省師的學習成績優(yōu)于常人，尤其是繪畫技術(shù)，堪稱同儕之冠。民國28年，省師畢業(yè)后，曾先后在江津、梁山、萬縣、大竹等地的中、小學任教。為了繼續(xù)深造，民國31年暑假期間，考入當時設在重慶的國立中央大學藝術(shù)系。

    李斛進入中大藝術(shù)系學習，在著名畫家、美術(shù)教育家徐悲鴻及其他藝術(shù)大師的指導下，刻苦鉆研，進步極快。素描成績十分出色，人物肖像畫在全系更是佼佼者。民國33年，他利用學習空隙，創(chuàng)作出《戰(zhàn)火中的難民》和《中渡口擔煤工人》兩幅反映中國人民苦難生活的作品，參加在重慶舉辦的全國美展，受到人們的稱贊。

    李斛在中大藝術(shù)系學習的年月，正是徐悲鴻極力提倡革新中國畫的時候。徐先生在創(chuàng)作和教學上提倡寫實主義，認為：畫家應中西兼通，既要繼承國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又要引進西方的繪畫技術(shù)，吸收西洋有用的東西，使國畫得到外來營養(yǎng)，從而豐富國畫的創(chuàng)作技法。那時，國畫界只知師法古人的保守勢力相當大，他們對徐悲鴻的改革主張不大理解，有的甚至表示反對。就在中大藝術(shù)系的學生中，對“以中國的紙筆用西畫的技法寫生”的作法，也存在著畏難情緒。但徐悲鴻在爭論中從不退卻，對存在于學生中的畏難情緒則進行耐心的說服教育。他還特別選了兩名學生重點試驗培養(yǎng)，在中畫組選宗其香，西畫組選的就是李斛。宗其香加強素描基礎(chǔ)的練習，李斛則加強傳統(tǒng)繪畫的學習，各向不同的方向發(fā)展，然后殊途同歸，最終達到改革中國畫的目的，在徐悲鴻的指導下，李斛經(jīng)常帶著宣紙毛筆，獨自到嘉陵江畔寫生。經(jīng)過無數(shù)次的習作、探索，他終于在民國34年創(chuàng)作出《嘉陵江上》、《磨刀工人》等一系列革新中國畫的作品。在中大畢業(yè)前，當李斛以這些作品在重慶開個人畫展時，徐悲鴻參觀后，激動地為之題詞：“以中國紙墨用西洋畫法寫生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)立，李斛仁弟為其最成功者。”那次畫展以后，這種別具風格的中國畫引起社會輿論的普遍重視。作為革新中國畫的一名尖兵，李斛開始嶄露頭角。

    民國36年夏，李斛以優(yōu)異成績畢業(yè)。畢業(yè)前他與戴澤、楊鳴坤、張大國等組織畫會“梅社”，曾在沙坪壩舉辦過畫展，畢業(yè)后即到北碚兼善中學任教，并在北碚師范兼課。業(yè)余時還主辦《三人行》畫刊，畫過《馬克先生》等諷刺畫，批評學校不良現(xiàn)象。

    抗日戰(zhàn)爭勝利后，徐悲鴻離開重慶去北平。到民國31年，徐來信約李斛也去北平，李斛應召前往，由徐介紹到清華大學營建系任助教。清華在北平西郊，中華人民共和國成立前李斛和解放軍就有接觸。北平于1949年1月正式解放，李斛帶著興奮的心情迎接新時代到來，并創(chuàng)作國畫《偵察》等，參加新中國舉辦的文代大會的美術(shù)展覽，得到好評并獲獎。1951年徐悲鴻被任命為中央美術(shù)學院院長，徐即邀約李斛到美術(shù)學院任講師，擔任素描和創(chuàng)作教學，也教過水彩畫。在教學之余，1952年李斛創(chuàng)作《工地宣傳》、《廣播器在表揚我們》等畫，1954年去官廳水庫和武漢長江大橋工地體驗生活之后，創(chuàng)作《工地探望》、《橋墩工程夜最》等畫，同年作為列席記者參加第一屆全國人民代表大會第一次會議后，又創(chuàng)作《毛主席您是我們幸福的保證》。這些畫贊揚中華人民共和國建立初期新中國的建設成就，歌頌人民領(lǐng)袖與各族人民的血肉關(guān)系，表達作者對社會主義祖國的熱愛心情。1955年，他加入中國民主同盟。1962年被提任為中央美術(shù)學院國畫系人物科主任。自1951年進入美術(shù)學院工作以后，李斛繼承徐悲鴻倡導的寫實主義道路，堅持新國面創(chuàng)作。早在1936年在成都師范讀書時，李斛就極為推崇列賓等現(xiàn)實主義畫家，在中大學習期間，在徐悲鴻的號召下，李斛更積極向這方面努力。50年代，李斛革新中國畫的實踐逐漸趨于成熟，已達到一個新的境界，用新的方法創(chuàng)作出大量的別開生面的夜景山水畫和新型的人物肖像畫。他創(chuàng)作的夜景山水畫，如《三峽夜航》、《長江大橋鉆探工程》、《石景山鋼鐵廠》、《草原新城》等，所表現(xiàn)的空間層次的氣氛以及復雜的燈光效果，在傳統(tǒng)山水畫中是少見的。李斛把傳統(tǒng)山水畫的用筆用墨技法和西洋畫的明暗法，色彩空間的處理方法結(jié)合起來，使畫面效果既有意境又有真實感，既有筆墨又有光感，這種畫法，在當今的國畫家中，只有他和宗其香做得最成功。他們開辟山水畫的新領(lǐng)域。在人物肖像畫方面，李斛更有獨到的成就，他的《印度婦女像》曾轟動一時。以后，又陸續(xù)創(chuàng)作出《關(guān)漢卿》、《女民警》、《齊白石像》等肖像畫，都是超越前人的優(yōu)秀之作。傳統(tǒng)肖像畫的不足之處是作者缺少解剖、透視、光色等方面的素養(yǎng)，因此寫實籠力受到很大限期。由于李斛在素描方面下過很深的功夫，在造型、色彩等方面吸收西畫的技法．經(jīng)自然地把西畫的某些表現(xiàn)內(nèi)容有用的因素融合到中國畫里，再和中國畫的用筆用墨緊密結(jié)合起來，使畫出的作品既有較強的立體感和明暗變化，又有中國畫的傳統(tǒng)特色．因此，李斛的人物肖像畫在形象的準確把握、神態(tài)的細致刻畫、色彩的豐富等各方面，都比前人提高一大步。此外，李斛還創(chuàng)作戲曲人物以及牛、馬、雞、鴨等動物畫，也別有情趣。

    1963年，李斛參加中央文化工作隊去安徽省巢縣開展農(nóng)村文化工作，隨后又帶美院學生到石景山鋼鐵廠和京郊農(nóng)村體驗生活。當時因工作勞累，生活艱苦，曾發(fā)生過肝昏迷。此后長期不得治療，再經(jīng)“文化革命運動”的折磨，身體受到很大虧損。到1974年，“四人幫”更把李斛列入“黑畫家”橫加打擊，使他精神上受到進一步的壓抑，旰病也隨之惡化。這時李斛的處境十分困難，一方面是四人幫的迫害和病魔的糾纏，一方面深感自己革新中國畫的愿望還未完全達到。在這進退維谷之際，他并不氣餒，以“心懷遠志，不畏近難"為座右銘，并作素描《自畫像》一幅，以明身處艱難境遇中決不屈服的剛毅意志。但沉疴難起，到1975年11月10日凌晨，這位革新中國畫的拓荒者，競抱著未完的志向，飲恨逝世。終年僅56歲。